在70年代迪斯科是种时尚，但再时尚的东西也会逐渐隐退。有印象的朋友肯定会记得有位老是用假声唱歌的歌手，对了，这就是Bee Gees。那位老穿白色上衣的家伙Maurice Gibb，他告诉采访者，就是电影《周末夜发烧》（Satureday Night Fever）让一切都火了起来。他们兄弟几个的乐队最早在美国黑人电台找到了方向，接下来他们的一张电影原声唱片，是必须要提起的，竟然在全球卖出了2500万张，并在美国排行榜上榜达24周之久——在这里捧出了四首排行第一的单曲，其中三首是他们自己的——他们就是当时的迪斯科之王。

诚然，正如Barry后来所述，这确实摆上了一桌丰盛的晚餐，但电影《周末夜发烧》是那段时期流行文化的很显著的一个代表；这部电影叙述纽约的一些年轻人只为周末夜而活着，每到星期六晚上，他们就把一周内攒下的钱都花在跳舞狂欢上。这是一部迪斯科舞蹈片。当这三位白人英国小伙点燃了迪斯科音乐疯狂流行的趋势时，之前这可是美国黑人与同性恋所把持的领域，在欧洲后来为朋克音乐风潮所掩过。除了Bee Gees的《Styin Alive》、《How Deep Is Your Love》、《Night Fever》、《More than A Woman》、《Jive Talkin》以及《You Should Be Dancing》之外，这套双LP唱片还有由Tavares所，其中包含了Tavares（《More Than A Woman》）与Yvonne Elliman（《if I Can’t Have You》）所做的编曲，以及其它一些次要些的作品，由Walter Murphy、David Shire、Ralph MacDonald、MFSB、the Trammps、Kool & the Gang以及KC & the Sunshine乐队所提供。更为重要的是《Stayin Alive》，它扮演了电影开场曲的角色。

The Bee Gees: 左数： Maurice, Robin与 Barry Gibb.

不过有意思的是，《Stayin Alive》与《How Deep Is Your Love》以及《More Than A Woman》这三首曲子，原先却是给三个完全不同的项目所用；接下来的《Main Course》与，Childre Of The World》专辑Bee Gees都把它们作为打榜的主力，这还要感谢诸如《Jive Talkin》、《Nights On Broadway》、《You Should Be Dancing》与《Love So Right》这些曲子。这些曲子上，帮助他们的则是作为联合制作人与工程师的Karl Richardson——此人给人印象深刻的记录在业界是不是秘密的一个秘密。

Richardsn是迈阿密本地人，1969年在Criteria录音棚开始从事其录音生涯工作了，精通那时诸多流行音乐，这还不要说Atlantic唱片公司签定了使用B棚整整一年的合同。因此而那段时期杂Atlantic花名册上的诸如Aretha Franklin、Dr. John、Young Rascals、Brok Benton等等都是他的客户，他们当时的公司制作人是Jerry Wexler、Tom Dowd以及Arif Mardin。这对他来说也是个教育的过程，很快Richardson也发现自己可以作为录音工程师，比如在Eric Clapton、Average White乐队与Lynyrd Skynyrd的专辑上。

“这主要是耳朵听力的锻炼，”他说，“在为顾客服务之前，我们会尝试各种不同的可能，通过各种不同的麦克风。Ron Albert与Chuck Kirkpatrick已经是Criteria录音棚创始人MaCK[Emerman]的助理工程师了，而我则是第三个。”

------插曲：错误的发音--------

在Bee Gees录制《Main Course》专辑的《Nights On Broadway》一曲时，Barry Gibb就发现了自己的假声唱法，而Arif Mardin要给歌曲添加一些不同凡响的合唱——这却促成了Barry Gibb那著名的假唱。“他希望有些人能够唱高音部分，甚至是有些尖叫的效果，”Barry后来告诉电视指导说。“我走进录音棚，发现自己不仅仅是可以唱一段尖叫，而是可以用这种唱法唱整首歌曲。”

从那以后，这种“刺耳的唱法”却成了他本人——乃至乐队的——标志。一开始是被人嘲笑，但先是用在《Saturday Night Fever》电影音乐专辑上，后来就成为普遍现象了。

“我是用U87话筒拾的音，我还记得那时Barry对自己的假唱非常之有信心，那种假唱的发声方法，因为他能够完全控制住，”Richardson说道，“他有着很好的麦克风技巧——能和当时的麦克尔.杰克逊相比。他们两人的声音我都录过——不过Barry之前对他唱出的结果却总有点害羞，尽管能够控制住唱法。”

城堡 d’Herouville录音棚的助理Michel Marie回忆起Bee Giis录制合唱时还饶有趣味，“当我得知他们三人来唱歌时，我准备了三种不同的耳机与三种不同的麦克风。他们就说"不，不！"他们向我要了一种麦克风，而且不要耳机——只有一个小音箱靠近他们。他们在同一个麦克风前齐唱，互相看着对方。当我听到他们唱完的结果时，我知道这是很好的歌唱：即使是一次拾音，他们也是完美的，在声调上，在节奏方面……以前法国歌手中我们还没有碰到过！”

*手头太忙

成功之后Bee Gees自己也在迈阿密搞了个录音棚，如图所示。

Criteria有着丰富的技术革新历史。1958年开业时才是3轨录音机这样的单位，1964年早期添加了8通道的调音台以及4轨的录音机，用了好多年。而B号棚在1967年开始构建，C号棚在1972年构建，D号与E号则最近这十来年完成，当然现在都是24轨的了。Richardson那时成为Criteria的高级工程师，并开办着他自己的磁盘母带处理工厂，他的客户包括芭芭拉.斯翠珊（Barbra Streisand）、Diana Ross、Dionne Warwick、Lee Ritenour、Peabo Bryson、Michael Jackson、Andy Gibb，当然，还有Bee Gees。他们是由Gibb兄弟几个组的乐队，获得了巨大的成功，赢得了9个葛莱美提名，且最终获得两次大奖：《Saturday Night Fever》的年度制作人奖与年度专辑奖 。

在Arif Mardin开始制作1975年的《Main Courses》专辑时，Karl Richardson就已经隐藏在幕后了，但是一旦Bee Gees的经纪人Robert Stigwood结束与Atlantic唱片公司的RSO品牌分销生意之后，Mardin就逐渐从Bee Gees相关唱片中淡出了，后来Bee Gees转向了Polygram公司。之后该乐队采用Alan Kendall演奏领奏吉他，Blue Weaver键盘，而Dennis Byron则负责鼓，在《Children Of The World》项目上冲出了加州，当后来的制作人不甚理想时，他们就换了新的制作人，这就是Richardson了，他们邀请他去回到Criteria来一块工作。

城堡 d’Herouville今天看起来怎么样，很有味道吧，这是从左面拍的。

“那时我做了全部的工程工作，我还没有真正具备丰富的音乐知识，知道在那种层面上如何与其进行沟通，”他承认道，“我手头的工作太多了，所以我叫了我的朋友键盘手兼制作人Albhy Galuten过来，那时他还在英格兰，在做Dick James Music的专辑，我说"Albhy，听着：我现在坐在这里，一个人在棚子里和Bee Gees呆在一块，我想告诉鼓手不要在吊镲上演奏太多，但是他想知道关于8分音符的问题。"Albhy说，“好吧，这真是碰巧了，因为我刚刚听到我在做的项目的专辑回放的结果。下一班机我就飞过去。"而这也是Karlbhy制作以及我们与Barry合作的开始。”

“Albhy上过柏克利音乐学院，他在和弦变化上的加入是非常重要的——他是这个团队中唯一能写弦乐部分的人。Barry可以唱出来，但是Albhy可以演奏钢琴，而且Albhy还会演奏吉他，所以他知道什么是恰当的，而什么又是不恰当的。我那时则专注于工程工作，经常因为这帮家伙的工作而受到挑战，比如"声音更好点，Karl"。什么是更好点？调音台上没有更好点这个旋钮。Barry乐队，Albhy和我在控制室里工作，不过正如他们所说的，这都是历史了。”

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